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商品名稱 ：冰泉霧

保存期限： 3年

適用膚質 ：各種肌膚

規格 ：80ml一瓶

妝廣字號 ：10503071

目的功效 ：鎮定、保濕、滋潤修護

使用方式 ：上妝前後或清潔臉部後、輕輕噴灑在臉部或肌膚任何部分、再用手掌按壓輕拍至吸收

注意事項：不慎誤入眼睛、請勿搓揉、立即以清水大量沖洗

注意事項：若皮膚有不適症狀、請立即停止使用、並請教專業醫師

注意事項：請置於陰涼及幼兒伸手不及之處

注意事項：避免使用於傷口、紅腫及濕疹等皮膚異常部分

保存方式： 放置陰涼處

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出品 ：頂宏生物科技股份有限公司

地址： 雲林縣斗六市斗工二路45號

製造日期： 標示於包裝

產地： 台灣



商品訊息特點

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（中央社記者黃巧雯台北2日電）東協市場商機大！商發院調查當地熱門網購商品發現，泰國以流行飾品、美妝健康、3C家電與家居生活用品為主，馬國則以服飾配件、3C電子、零食飲料與美妝保養品受青睞。

東協因具備年輕人口紅利、高網路滲透率及跨境電商高成長率等利基，近來成為全球品牌競相卡位的新興市場，成長潛力驚人，商發院今天舉辦促進電商平台國際化計畫成果分享會，揭密新南向明星商品。

經濟部商業司專委張(峰)源表示，這項計畫主要透過輔導、扶植台灣電商平台，希望把台灣產品帶出去，把外匯帶回來，而在推動計畫過程中也發現，不僅台灣業者需要這樣的平台，東南亞各國也歡迎台灣業者一起把當地市場做大。

透過推動輔導電商建立東協跨境營運生態體系計畫，商發院行銷所所長連勇智指出，這10個月以來，已輔導超過200個台商品牌、2萬種商品及10萬件品項在馬來西亞落地販售，泰國累積上架商品數更超過43萬件。

商發院會中針對泰國電商市場進一步分析，在行動上網推波助瀾下，當地社群與網購活動加速且普遍，泰國網購人口已突破2200萬人，其中以流行飾品、美妝健康、3C家電與家居生活用品為熱門品項，而台灣品牌商品在泰國各大電商平台上的曝光量也日益增加。

由於泰國年輕數位世代，樂於透過社群分享資訊與吸收新知，並願意透過網購嘗試新產品或新品牌，商發院認為，皆是台灣發展跨境電商的有利因素。

除了泰國之外，商發院也探討馬來西亞網購商機，發現馬來西亞網路滲透率達68%，居東協市場第二，2025年網購零售金額預估將成長到82億美元。

商發院觀察，馬來西亞民眾對台灣好感度高，2015年來台人數達43萬人，居東協之冠，而台灣商品透過電商平台及網路中間商等方式在馬來西亞市場銷售，其中又以服飾配件、3C電子、零食飲料與美妝保養品最受青睞。

不過商發院提醒，馬來西亞人喜歡透過社群平台與親友分享購物感受，對親友口碑的信任程度更甚於社群廣告或網路意見領袖，因此電商業者如何善用社群平台進行導購將是重要的課題。1051202

旺報【記者李怡芸╱台北報導】

「所有在我心中的願望是能為生之旅途上的跋涉者揀除一些我能見到的地面上的障礙物，或是在多荊棘的地帶為後來的人們豎立起一個標幟。」華嚴在其《智慧的燈》出版後記中如是說。在《文訊》社長封德屏看來，正是這種不亢不卑的創作態度，支撐華嚴在創作長河中，成為傑出的馬拉松選手。

至今創作出19部長篇小說，且多部作品被改拍為電影及電視劇。封德屏指出，華嚴以沉潛的態度、規律的創作，不CP值爆表僅在長篇小說上付出心力，更在創作方法及體裁上力求突破和創新。1969年，她以日記體裁著手寫《蒂蒂日記》，難度相當高而花了6年時間成書，之後的一部長篇小說《鏡湖月》，她又挑戰書信體的體裁。

1983年，華嚴開風氣之先，以全篇對話的特殊手法寫《神仙眷屬》，儘管剛推出時不少人都替她捏把冷汗，但連載期間讀者反應卻是出乎意料的好，此後她又創作了《不是冤家》、《兄和弟》、《出牆紅杏》3部以對話體方式完成的小說。封德屏指出：「小說主題用說的方式表現出來，再巧妙地運用對話成功地刻畫出人物的性格，前呼後應地鋪陳了情節的發展。」可以說她的全對話式體裁，已兼具電影小說及文學小說的雙重特質。

不僅在小說創作上自我突破，華嚴的小說在兩岸三地改編為電視劇、電影的共有12部。1999年《玻璃屋裡的人》一劇，她第一次全程由自己編寫劇本，而後開始花相當多的心力在電視劇本的編寫上。不論是小說或是電視劇，她都希望把自己對人生的體驗與反思，讓讀者或觀眾從故事中獲取一些經驗，使人生有變得較為美好的希望。一如她筆名取自《華嚴經》，對自我的期許，亦是「華」麗莊「嚴」。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

（中央社記者黃兆平紐約2日專電）「遷村」在台灣除涉及都更，更是政治及社會議題。4位台灣新生代藝術家吳其育、鄧兆旻、林佑恩及陳伯義，用鏡頭、影像及創意，向紐約客展出「為了更好的明天」展覽。

「為了更好的明天」（For A Better Tomorrow）展覽3日在曼哈頓inCube Arts藝術空間揭幕，將持續展至31日。

策展人許瑞峰提及，期待透過展覽呈現社會真實，讓藝術成為公領域一部分，透過不同藝術樣態，導引大家聚焦政治經濟結構、意識型態變遷等。

參展作品看似局限於台灣，但凸顯的現象，卻是在全好用球自由化下，世界各國都會面臨的問題。

專攻新媒體藝術的吳其育展出3頻道錄像作品「土地廟」，以林口台地限時活動優惠的交通建設為背景，透過影像書寫政府徵收案下，村子逐漸消失後的荒誕。畫面呈現村子被剷平後，唯獨「土地公」廟完好保存，成為一個只剩下土地的土地公。

學術背景是電機資訊，畢業於麻省理工學院建築與規劃學院，後轉換跑道從事藝術創作的鄧兆旻，以模擬心智運作的「狀態圖」，呈現現代人如何把不安全感動員成治理技術與資本流動系統、重新想像自我再轉化為參數及組織連結。

專長為攝影及海洋工程的藝術家陳伯義，以高雄港邊的「紅毛港遷村實錄-家」為題材，用鏡頭表達遷村民眾屋內遺留的物件、物件移除後空間裡的痕跡，以及透過殘破窗櫺向外凝視工業環伺的景觀，冷靜的影像風格道出經濟發展背後的虛無承諾：「想像一個更美好的未來。」

另外，網路媒體「報導必買 者」攝影記者林佑恩展出「我們用家與田換來的水泥袋」，源自於他採訪的新聞。背景始於1995年政府發布水泥產業東移，台灣西部水泥礦區在2003年礦權到期全部結束，殊消耗品 料13年後西部礦區再度死灰復燃。1051203

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